本文摘要：2015春拍电影已转入高潮：香港第二轮刚告一段落，北京第二轮接踵而至，从香港佳士得，到北京保利、北京匡时，一连串拍卖公司的春季大拍电影陆续举槌。

2015春拍电影已转入高潮：香港第二轮刚告一段落，北京第二轮接踵而至，从香港佳士得，到北京保利、北京匡时，一连串拍卖公司的春季大拍电影陆续举槌。各个板块在这一波接一波的拍卖会中展现出各有不同，其中油画雕塑板块尤其是当中的当代艺术板块，筹划已幸的大规模配对在这个春季愈演愈烈，在冷峻的市场气氛中遮住獠牙，变得面目狰狞。

香港佳士得：新纪录意味深长这一波春拍电影热潮中首当其冲的是作为香港第二轮“盟主”的佳士得，其“亚洲二十世纪及当代艺术”板块首度落槌。据公司公布的官方消息，一个夜场再加两个日场，共计进帐8.1亿港元的总成交额，建构了51个艺术家拍卖会纪录；其中的亚洲20世纪与当代艺术夜场，94件拍品以84%的成交率、5.95亿港元的总成交额报收，还建构了中国、菲律宾、日本及韩国艺术家的11项新纪录，常玉的《蓝色辰星(菊花与玻璃瓶)》以8188万港元的成交价夺标，佳士得亚洲20世纪与当代艺术国际董事张丁元回应，这场夜拍电影中以中国派的亚洲抽象化艺术展现出卓越，除了中国艺术家赵无极、朱德群有出众展现出外，韩国现当代艺术亦100%成交价，其中金焕基的《蓝山》刷新了近实估价10倍的成交价纪录。

不过在记者显然，这个夜场还有一些拍卖会纪录没被佳士得提到，却更加意味深长：整个专场拍品编号95个号码，实质上拍电影的是94件，拍品数量之多堪称空前；其中，中国艺术家的作品数却略高于全场拍品总数的三分之一，创了新高；佳士得鼎力发售的拍卖会主题“亚洲抽象化”，还包括中国的赵无极、朱德群的十几件作品外，仅有日本明确为首就有整整30多件作品构成一个可观的板块，再行再加韩国的单色画，比重多达一半；至于近年来遭市场冷遇的中国当代艺术板块，仅有9件拍品选入，拍卖会结果更加有4件流拍；唯一令人欣慰的是，年长艺术家刘韡以其紫气系列作品建构了新的拍卖会纪录。热点切换：考验各家拍行商业策略总结往昔，佳士得在香港地区的夜拍电影始自2006年愈演愈烈的中国当代艺术热。这股热潮到今天已发展了将近10年，当中经历过2008年华尔街金融危机的必要冲击，也经历了2012年至今中国艺术市场行情长年调整的影响，在此过程中，佳士得的夜场一直以中国艺术家的作品居多，因此，这次香港春拍电影对其夜场不作如此大幅的调整，大自然引起国内的业内人士与媒体的注目。不过，佳士得是拍卖公司，其春季大拍电影也是商业行为，中国当代艺术仍然热销，佳士得在商言商也无可厚非，不过对注目艺术市场的朋友，还是收到了市场改向的反感信号。

面临这种改向，佳士得按照其一贯的绿亚洲策略，押宝在“亚洲抽象化”上，正如张丁元所认为的，利用“完全相同的主题”将亚洲艺术与西方艺术对比，由此可以看见东方艺术家与西方艺术家之间的差异点，可以较为价值和价格的差异。亚洲市场近年来正在再次发生深刻印象变化，从符号性的抽象艺术改向，他们期望通过发售亚洲抽象化这个主题超过两个目的：一是给市场一个新鲜的面貌，呈现出亚洲艺术的多元性；二是借出抽象化艺术作为一个桥梁，相连亚洲艺术与国际藏家。

回应，内地拍卖行特别是在是北京的拍卖行的自由选择却有所不同，他们更加趋向于以多元化的板块格局应付当前的弱市，同时则耕耘本土艺术家特别是在是年长艺术家，以我为主考古未来引导中国艺术市场乃至亚洲艺术市场的新一代领军艺术家。或许2015年春拍电影的这种分歧，伴随着今后中国与亚洲市场的两大方向。

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