本文摘要：Tu mas dit je taimeJe tai dit attendsJallais dire prends-moiTu mas dit va-ten多年以后，安德烈巴赞[1]这个被誉为新浪潮电影之父的人，自己也会想起，他了解的那个15岁放纵少年，不会接过自己手中新浪潮电影的大旗，不会被称作新浪潮电影之王。

Tu mas dit je taimeJe tai dit attendsJallais dire prends-moiTu mas dit va-ten多年以后，安德烈巴赞[1]这个被誉为新浪潮电影之父的人，自己也会想起，他了解的那个15岁放纵少年，不会接过自己手中新浪潮电影的大旗，不会被称作新浪潮电影之王。安德烈巴赞留下了世人最极致的两样礼物《电影手册》，弗朗索瓦特吕弗[2]。一生取得了完全电影界所有荣耀的弗朗索瓦特吕弗，用自己文学家一般的细致创作手法，和对人物淋漓尽致的刻画，再加自己影迷的创作角度，还有大量自传式的表现形式。

为我们带给了过于多不朽之作。今天让我们借着光影的时光隧道一起明月1962，再行不会新浪潮[3]、再遇弗朗索瓦特吕弗、再行看《祖与占到》。

《祖与占到》以有所黑色电影和女权主义的元素，描写了一段令人匪夷所思的爱情故事，影片建构了一个非常规的人物关系乌托邦，最后又用颠覆性的破灭作为结局。但是电影本身只是谈了一个爱情故事，没辩论，没批评，没抨击任何的爱情观、世界观，终究是在电影中设置了无数的问题，留下了观众思维，让大家走进电影之后，对爱情的评论与理解哽在咽喉。

我或许把这部电影说道的过于多低冻了，而编剧比我高明的多，这个最出色的爱情电影用一句话就能写它的故事梗概，两个挚友爱上了同一个女孩，他们没争斗，只是共享了爱情。到底，一段无法再行淫秽的三角恋故事，但却在特吕弗的影像之下再次发生了新的生命。在我自学编剧课程的时候，我的老师告诉他我，如果你设计了两男一女的主角人物，那么请求再加三角恋的情节，因为你的观众不会像小孩子著迷糖果一样著迷这样的剧情，而三角恋情节的等级，就不能看编剧的本事了，通过电影我们不易而获知，《祖与占到》中建构的三角恋关系表明出有了殿堂级编剧的水准。

提到《世界电影史》中的一句话：本片是特吕弗作品中最不具新浪潮风格又最细致动人的一部，整部电影弥漫着一股舞动青春却又无可奈何的伤感恐惧气息。为何这部电影不会取得如此低的评价呢，我们今天揭露大师的剧作外衣，新的理解一下这部最出色的爱情电影。在人物设计中，影片彰显了人物乌托邦式的概念，那是一种人组，一种默契，一种气质，以人物为中心造就整部影片的气氛与节奏。

身兼德国人的祖与身兼法国人的占到，在影片一开始竟然观众讨厌两人的友谊，影片也以友谊的基调奠下电影的开场，影片结尾没用太多篇幅，只是用了很少的镜头再加文学感觉极强的台词竟然观众忘记了这样的友谊，更加让两个性格迥异的主人公跃然于影像之上。影片用雕塑引向了女主角的设计，为影片带给了诗意也提早为影片掩盖了谜样的色彩，却是后来整个电影格调变化一个引发。

就是这样被隐喻为爱神维纳斯的女性经常出现在了两兄弟的生活中。女主角凯瑟琳美丽、聪慧、狡黠的女人，放雪茄，反串男人，崇拜着拿破仑，秘藏着一瓶硫酸用它火烧瞎了说出的男人，编剧指出这样的女人还过于淋漓尽致，更加她身披了黑色电影的外衣，拿着了女权主义的枪，这样的经典女性形象被后来的电影无数次仿效与缅怀。就是这样一个女人闯入了两兄弟的世界，带给的是性欲和爱情的磨难。

影片里祖是一个很传统的人，在一场戏中，主角三人看完了戏剧，祖批评戏中的女主角，收到了连处女都没交代确切的疑惑，换取的是凯瑟琳跳河的抗议方式，而占到这个典型的花花公子，身边都是对他死心踏地的女人，凯瑟琳身上的放纵深深的更有了他。人物冲突换取了故事冲突，影片用自己独有的人物设置，让观众突破传统三角爱情电影的眼光，而领略出一种全新的故事构架，带给了一场全新的观影体验。

就是这样的三个人，凯瑟琳极强的女权主义个人风格，在两个男人的世界如爱情毒蛇一般游荡，生产着危险性和微妙的气氛，影片出乎意料之处在于，两兄弟没为了女人反目成仇，占到将自己对凯瑟琳的爱隐蔽一起，将友谊放到了第一位。这一刻影片精心设计的人物乌托邦正式成立了，一段极致的三人行刻在了世界影视的胶片上。这种三人行的设置引导了风潮，《交错四海》正是以特吕弗式的三人行，将吴宇森再行一次推上事业的顶点。

影片中有一个经典的镜头，三个人同在白色房子里生活，每一个人关上一扇窗户，很形象的说明了三个人匪夷所思的关系，这个镜头也被尊为影片的点睛之笔，极致的形象化了三人的关系。影片后半程风云突变，但是在情理之中，因为影片之前早已把三人对立的种子种好，罪恶的浆果必将落地。借由战争将两兄弟分离，在战后又再度相遇，凯瑟琳早已和祖成婚了，但是集中于探望他们两个的时候，从祖那里告诉他们的婚姻并不极致，凯瑟琳脱轨，不符合于安静的生活。

影片进展到这时，之前精心设置的黑色电影气质再一在影片后半段，呈现出出来，她让凯瑟琳利用感情作为武器，毁坏了占和祖的人生，但是神来之笔的设置是友谊没被毁坏，因为祖表示同意集中于和凯瑟琳恋情，这样的设置留下了观众过于多的想象空间，影片也聪慧的将爱情和友谊这样的辩论转交了观众，整部影片一直在谈一个简单的故事，没对人性，爱情与友谊加以辩论，只是用画外音告诉他我们，我们欺骗生命的源泉，但是告终了。影片最后阶段，占到要求完结这段荒谬的感情，但是这才是毁坏了凯瑟琳心中的乌托邦，凯瑟琳想全部，占到的风流勇气，祖的诚恳不渝。她爱情的理想无法被任何人打碎，她不会用枪，不会用硫酸，不会驾车冲进河中的时候大叫让祖看著，她用可怕的方式换取了自己的精神，也毁坏了乌托邦式的友谊，或者是影片借着凯瑟琳毁坏了给观众精心搭起的乌托邦。

是的，很多人会不适应环境这样的结尾，但是这很特吕弗，这很新浪潮。特吕弗将幸福拍电影的无比美好，将哀伤拍电影的潸然泪下，将恐惧拍电影的让人窒息而死。美丽的三人行，最真诚的友谊，最可怕的爱情，无法回头的执拗。《祖与占到》给你最幸福的，给你最悲伤的，给你一种全新的爱情想象。

注释：[录1]：安德烈巴赞：安德烈巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师，创立《电影手册(cahierdu cinemas)》杂志、并兼任主编。被称作电影新浪潮之父、精神之父、电影的亚里士多德[录2]：弗朗索瓦特吕弗：新浪潮电影的领军人物，影史上最重要的编剧之一，后在《电影手册》和《艺术》杂志任编辑和撰稿人，沦为影评家[录3]：法国电影新浪潮：产生于1958年的法国。当时安德烈巴赞主编的《电影手册》挤满了一批青年编辑人员，他们颇受萨特的存在主义哲学思潮影响，明确提出主观的现实主义口号，赞成过去影片中的脱节状态，特别强调摄制具备编剧个人风格的影片，又被称作电影手册为首或作者电影。

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